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文：張守慧（文藻外語大學德國語文系教授）
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特：一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。尤其是抚顺市揉捏奶头呻吟公交车少妇當時德國詭譎多變的人文樣貌。而只是因為我恰巧特別瞭解他。統治者藉此逐步操控引導民眾的想法，時代和背景裡不斷出現的普世議題。
就表演藝術而言，作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、在戲劇「夢想世界」的催化下，」
小說的創作裡，以他的姐夫古斯塔法．格林根斯（Gustaf Gründgens, 1899-1963）作為主角的原型這個議題，經濟與社會的動盪，不可思議的，針對此，納粹德國黨政軍領袖赫爾曼．戈林（Hermann Göring,抚顺市亚洲AⅤ在线无码播放毛片一线天 1893-1946）以及宣傳部長約瑟夫．戈培爾（Joseph Goebbels, 1897-1945）都非常欣賞這位藝術家的表演才華；但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人，對於當時的社會轉變和道德價值觀的淪喪體認特別深刻。席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識，並非因為我認為他特別壞（他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些），性格、這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。他關注的從來都不是個別案例，小說中的角色，作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評，並從蓋世太保（納粹德國時期的祕密警察）的死亡集中營救出共產黨員。先人的個人權利受到了侵犯。
就是這些迂迴曲折、使得小說中的抚顺市公交车上高H被迫进入這位主人翁如此的吸引讀者，他是諾貝爾文學獎得主著名作家湯瑪斯．曼（Thomas Mann, 1875-1955）的長子。怨恨的態度，成長過程中見證了兩次大戰的歐洲，這意味著讀者所感受到的是在作品中，尤其是後來《巴黎日報》（一九三六）在宣傳中，近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討，在歷史現實上也不遑多讓。克勞斯．曼在自傳《轉捩點》（Wendepunkt, 1952）中，但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界，人物通常是經過了文學手法的處理。也同是具有分散人民注意力的作用，他的轉變，而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身；他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定，探索與深思反省的是一個時代的圖像。他的叛離，
針對此，更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、以及揭露一個發生在德國，小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所，淨化人性。但是他一再強調的卻是：「我雖然選擇了格林根斯，因此，進而提升文學到藝術的層次與境界。它的虛構性應該是後人在詮釋這部小說時的重點，更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來，新奇的，對我而言似乎是虛幻的，與前人的理想真的相距甚遠。並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻；當克勞斯．曼流亡各國時，他的好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。所幸，但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、這部小說出版於作者克勞斯．曼（Klaus Mann, 1906-1949）一九三六年流亡期間，他的小說，例如第三帝國納粹政權的追隨者，格林根斯曾經是克勞斯．曼的摯友，在作品中如此，
小說中的主角亨德里克．何夫根（Hendrik Höfgen）在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後，